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《夢影紅樓》清·孫溫繪全本紅樓夢畫冊-290*155mm
NT$ 2598 NT$3698

《夢影紅樓》清·孫溫繪全本紅樓夢畫冊-290*155mm

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在大連旅順博物館裡

藏著一部以《紅樓夢》為主題的大型畫冊,是國家一級文物,全國僅此一部人們俗稱它為《孫溫繪全本紅樓夢》。

孫溫留下的資料並不多,在畫冊上,題有“七十三老人潤齋孫溫”的落款,專家據此考證出這部畫冊的作者是孫溫,河北豐潤人,出生在清代嘉慶年間,因為痴迷《紅樓夢》,孫溫把書中的精彩情節都畫成了工筆劃,35歲左右開始繪畫,歷時36年!

為《紅樓夢》配圖作畫,已然成為他生命的一部分。

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感受一下孫溫畫作中元妃省親時皇家出行的場面

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很震撼有木有?

2004年,孫溫的畫首次在國家博物館展出,引起轟動,藝術界、紅學界人士都交口稱讚。

紅學家周汝昌說:這部畫冊是“紅樓瑰寶”。

早在明代,為小說畫插圖已很普遍,但大多是單色勾线的“繡像本”。

孫溫畫作則一改簡潔白描的風格,用重彩工筆劃的形式,勾勒出華美精緻的《紅樓夢》畫卷。

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賈政遊大觀園,足足畫了十三景

從畫風和技法看,孫溫絕對是一位隱藏在民間的繪畫高手。他畫《紅樓夢》,大約是從同治年間開始準備的,一直畫到光緒年間才告竣工,耗費了他半生心血。

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大觀園全景

他以大觀園全景開篇,依次描繪出全本《紅樓夢》裡的劇情。每個章回、情節所用畫幅數量不盡相同(其中104108回缺失)。

細節

豐富

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林黛玉初進榮國府,拜見賈母及細節

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元宵節全景圖

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中間牆壁上的題詞,照著練字也不錯哦

畫中有山水、人物、花卉、樹木、亭台樓閣、珍禽走獸、舟車轎輿、鬼怪神仙及博古雜項……

僅人物就有3000多個!

畫面

生動

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劉姥姥進大觀園全景及細節

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春季放風箏,人形、鶴形風箏

孫溫對人物的髮型服飾和生活場景的刻畫,真實反映了明末清初生活的樣態。

無論遠景近景,都可以細細把玩。

畫技

高超

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黛玉湘雲聯對“寒塘渡鶴影,冷月葬花魂”及細節

孫溫畫的紅樓夢還吸收了西洋宮廷畫的風格,用明暗、透視、虛實對比的手法,來凸顯人物的長幼,和場景的遠近之別。

“《紅樓夢》是令中華民族感到驕傲的不朽之作,孫溫的全本《紅樓夢》圖,則是一位民間藝術家以畢生的精力和精細的畫筆對《紅樓夢》形象而傳神的解讀,孫溫也因全本《紅樓夢》圖而不朽!”——張慶善(中國紅學會會長)

紅樓夢繪本欣賞:

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山水人物、花卉樹木,

樓台亭閣、珍禽走獸,

舟車轎輿、鬼怪神仙,

無所不包,無所不精。

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彎眉細眼、櫻桃小口,

長頸削肩、楊柳細腰,

看著弱不禁風,

卻是楚楚動人,

十二釵的美

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華服配美人,

奢華配觀園,

談笑風生,

飲酒作樂,

嬉笑怒罵,

皆是文章!

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到頭來,

十二釵的絕世奇才,

終敵不過千紅一哭,

萬豔同悲!

驚世頑石終是一塊,

無法補天的石頭。

道破的是故事,

看不破的是命運!

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“滿紙荒唐言,一把辛酸淚。都云作者癡,誰解其中味?”如果說披閱十載,增刪五次的《紅樓夢》,皆是曹公的字字血淚,那麼這套紅樓夢繪本就是,既不是縱橫朝野的政治家,也不是妙筆生花的文豪,只是一個執著的老頭的筆筆用心,感受著曹雪芹的紅樓遺夢,我願意相信,他的紅樓夢,一直都沒有醒來……

內容簡介

《夢影紅樓:旅順博物館藏孫溫繪全本紅樓夢》為清人孫溫、孫允謨繪,共230幅,以繪畫的形式表現了《紅樓夢》的主要情節,並圍繞原著的故事情節,將主要人物活動表現得細緻入微,楚楚動人。圖中繪有山水人物、花卉樹木、樓台亭閣、珍禽走獸、舟車轎輿、鬼怪神仙及博古雜項等,幾近包括全部畫科內容。僅各種人物就多達3000餘人,主要人物採用“寫真”技法,注重面部膚色肌紋之渲染、形神兼備。其繪畫技法高超嫻熟,既繼承中國畫的優良傳統,又吸收西洋畫法,既有宮廷風格的華貴富麗和文人畫的內涵氣韻,又有民間繪畫的色彩明艷生動,通雅通俗。該畫冊現藏旅順博物館,為國家一級文物。

作者簡介

孫溫,清代畫師,字潤齋,浭陽(今河北省豐潤縣)人,號浭陽居士,生平不可考。旅順博物館,國家一級博物館。

前 言

       《紅樓》瑰寶,晚清《長物誌》

      《紅樓夢》乃中國*偉大之小說,然其付梓之日,木刻繡像已見式微,故未能如明刊之《三國》《水滸》,擁有異彩紛呈之插圖、雕鐫精美之版本。學者論及,不單為《紅樓》文本慨嘆,亦為古版畫藝術遺憾。至改七薌作《紅樓夢圖詠》,方得裨補一二。二十世紀九十年代後,坊間屢現彩繪本,號為《圖詠》原稿,妍蚩不一,恐非出於玉壺外史之手。稍佳者,似為清人據版刻摹繪,其餘則為近人濫造,不足論也。晚清豐潤人孫溫、孫允謨氏所作全本《紅樓夢》彩繪圖冊,則全然自出機杼,且依“程甲本”章回,每節數圖,灑灑然二百餘幅,歷數十寒暑收筆完卷,其心力堪比悼紅軒之“批閱十載、增刪五次”,雖曰“民間繪畫”,卻未可等閒視之。

      靜心細審,孫溫此套《紅樓夢》彩繪,犖犖可述者有三:其一,畫家費個人之心力,數十年經營此巨制,從此一舉,似可覷《紅樓》至晚清受世人所重之深。孫溫其時,尚無人明指"程甲本”後四十回為高鶚續作,然卻能繪前八十回而停墨,餘者留給後輩補罅,斟酌去取,卓卓慧眼獨具,頗值辨究深探。其二,清末人物仕女,*難脫改七薌、費曉樓牢籠,而孫氏結撰落墨、造型用筆,卻不與之相類,有晚明以降“蘇州片”之遺意,又拾宮廷焦秉貞、冷枚之風情餘緒,以此索之,則孫氏之師承、經歷,或搜抉緹緗,能得約略。其三,此冊造景繪物,陳設甚細,大至亭台樓榭、池館廊階,小至屏幾桌榻、書畫文玩,以及花木水石、酒肴香茗,活脫脫一部晚清《長物誌》,治園林史、工藝史或物質文化史者,大可翻援紬次,參互古今,獨舉所知,編為印證。

      孫溫此冊,原藏海上,五十年代調撥遼東,近由上海古籍出版社精心複製,嘉惠藝林,令人三贊。近年學界於文化史堪稱“藝術”之書籍日益視為明珠大貝,不使其塵暗簽軸,蠹落帙帷,於精研幾賾中寄懷高論,撫此佳制,必有枕籍禁臠之感,“書籍之為藝術”之論,或亦不因時過而廢,仍有星華之閃光。

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《夢影紅樓》清·孫溫繪全本紅樓夢畫冊-290*155mm
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